8、《课后战争活动》

当晚，多位业内影人嘉宾来到现场分享观影感受。导演陈思诚评价，“这是我看过消防题材电影里比较好的一部，我尤其喜欢最后的几场感情戏，没有过分渲染。”自认泪点较高的导演田羽生坦言他看哭了，“这部电影一定会感动无数观众。”

《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为大唐写下传奇史诗，为李白写下传奇诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看，《长安三万里》采用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯，长于斯，死于斯，铭于斯，其魂气无不之也，其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地，梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰，他的成名与落魄不断激荡着高适的内心，从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华，或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩，知晓自我偏安边塞的报国之志；看见战火硝烟中舞于高阁的女子，明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心；看见李白视悲怆于无，重赤诚豁达的一生，确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看，《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。

毕竟，资本家可不会好心的帮你免去债务，解决困难。

秦茜一辈子只穿黑衣

“《消失的她》里的故事和人物，让人想起之前的‘中国孕妇泰国坠崖案’等事件，应和了社交媒体上正在流行的许多热点话题，比如‘白富美’搭配‘凤凰男’、女性互助等，精准击中了很多观众的心理，他们想从电影里找到这些现象背后的答案或者通过电影释放自己相关的情绪。”影评人韩浩月说，片中刻画的女性之间的友谊，让女性观众敏感地从中找到了抚慰感或安全感。猫眼专业版数据显示，该片的“想看”女性用户占比高达78%。