万玛才旦的电影,对焦的是一种相对粗粝的风情,群山与长路,风沙与行人,牲口在苍茫中穿行,佛音会悠悠地传过来,转眼又见五彩的经幡,被日光晒褪了鲜色。
当时卫国平一共看了学校的两张管道图纸,一张新图,一张旧图,旧图留了四个通往外面的口。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
上学时期,一切都被许吉祥安排着,经济不独立,自身能力也不够,许嘉富纵使有自己的想法,也会被许吉祥强势压制住,没有办法,只能被动接受。
泳舞姐妹(The Swimmers)
电影中,艾伦饰演的郑前发现家人们天降超能力,姐姐“飞天”、妹妹“大力”、爸爸“隐身”、爷爷“不死”。而艾伦自己却是天降超能力的“漏网之鱼”,但他以另一种方式成为了全家的核心——“超能力wifi”,只有他在,全家人的超能力才能发挥作用。家人们一系列“驯服超能力”的行为,狠狠戳中观众笑点。