3D电影 制作成本高昂

电影《鳄鱼莱莱》自上映以来，凭借轻松欢乐的特质赢得各个年龄层观众的喜爱，莱莱众多激萌爆笑名场面横扫一切不开心。“非常欢乐的电影，解压神器就是它”，“第一次沉迷于一只鳄鱼，可爱到爆炸，欢乐无敌”，而由这只鳄鱼带来的温暖更是无与伦比，电影中乔希一家“敏感的妈妈、躺平的爸爸、社恐的男孩，他们内心的情感症结都被一只会唱歌的鳄鱼勾了出来，在彼此的对抗中重拾勇气面对自我困境”。莱莱强大的治愈力也让观众跟着一起变得勇敢乐观起来，“莱莱告诉我们，要打破常规，勇敢秀出你自己”，“感谢这只鳄鱼，让我再次相信，别什么都循规蹈矩，自己的生活充满无限可能”！快来影院和莱莱拥抱大胆又奇妙的欢乐冒险，放肆开心一把子！

2023年春节档，大年初三票房较初二稳中有升，且连续5天单日10亿以上，最终成就了总票房67.58亿的“开门红”；五一档同样依靠两部大片的“双核驱动”，拉动票房连续两日实现“逆跌”，持续点燃了观众的观影热情。

电影直面未婚先孕、大龄失业等现代女性可能面临的诸多现实困境，不少同学点赞影片“看着三位女性面对不同的情感与职场问题，在磨合中获得成长，简直让人感同身受”、“真正做到了用平等的视角来探讨女性生活和两性关系，剧中三位女主个性鲜明，人设真实，这才是当代都市女性缩影”。

《长安三万里》中的文人墨客，虽然都没有彻底实现自己的抱负，但是他们永远走在实现理想的路上。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。